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为什么周星驰电影里的配角都那么经典?

编辑名称:浙江省海宁市2020-06-18

来源:国外星闻-yulepops_com

周星驰有过接近十年的龙套生涯,他非常明白龙套的重要性,因为他自己在跑龙套的时候很难出镜,所以在他可以掌控的时候就非常乐意给小人物镜头。他从小就有喜欢观察的习惯,他说他妈妈曾经告诉他,他经常一整天趴在窗户上看下面的路人,吴君如也说他和星仔演戏的时候,一停下来就蹲在路旁观察路人,因此他日后很多电影的经典角色都来自他的观察,取自他的生活经验,因此非常鲜活。

据谷德昭说,周星驰对于群演非常有耐性,他经常半天时间就给一个群演讲戏,他从不像其他导演一样说你要干什么干什么,而是就谈话把演员谈到他想要的状态,然后拍摄,谷德昭说周星驰非常注重的是自然,他认为最自然的反应和表演才是最好的。这是他和其他人的区别,他不会生搬硬套哗众取宠,他抓住他想要的东西去放大,但是也是要求做到自然。而且周星驰从不怕配角或者群演出色,谷德昭说他自己演一次非常好,然后说你肯定能做更好,于是他拿出更好的表演,从来没有过要求更高表演不出来的,对群演也是如此,他使得群演非常出色,但是自己的表演却更加出色,这是一个水非常深的演员和导演。但是如果主角本身演技有限的话,配角出色会对主角形成非常大的压力,比如西游降魔篇的时候,文章就说自己压力非常大,因为如果西游里的配角出彩周星驰就会给配角很多戏份,分分钟抢走主角的戏,但是周星驰本人就不会面对这种压力,他甚至乐于把戏份给群演,因为他演技高,实在高。

其实我非常奇怪的是,如果一个人本应上去就演好戏,因为他自己表演不好NG了几十次上百次,然后对外抱怨导演苛刻给钱少,为什么周星驰从来没有抱怨过这些人耗费了他自己宝贵的时间和精力呢?

所以周星驰电影的经典配角也只能在他的电影放光彩,到其他地方就不行了,原因就在于周星驰的打磨和调教不是一般人可比的,而周星驰无论换什么配角和群演都能导演出优秀的电影,其根本原因终极的杀手锏掌握在周星驰手中,而不在配角手中。

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这么多赞啦,我想补充一点东西,关于星女郎,其实很多人说周星驰电影各色星女郎为周星驰增光添彩,我也承认,但是不得不承认的是大部分星女郎都是在周星驰电影绽放出她一生中最耀眼的光芒,这完全是周星驰的打造。例如功夫中的黄圣依,从功夫宣传时候看黄圣依并不出色,而且有点对眼,周星驰先生在功夫导评的时候说“黄小姐很漂亮”的时候还说“黄小姐眼睛有点集中”,意思是对眼,但是周星驰的拍摄却使得这种缺陷在影片中并未显现出来

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又例如大话西游里的朱茵,不得不承认朱茵本人的脸蛋还是不错的,但是她身材矮小,皮肤黑,那么周星驰拍摄她的时候一个是强打光,一个是仰拍,使得她的缺陷在影片中并没有显现出来,反而觉得她娇俏可人

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还有喜剧之王里的张柏芝,自然张柏芝当时是纯天然美女,周星驰为了表现她的美丽,让她素颜穿上男人的衬衫坐在海风中,当时化妆师偷偷给张柏芝抹了点透明唇膏,周星驰都说了化妆师一通,说必须要全素颜上镜,出来的就是这样经典的一幕了

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国产凌凌漆里,因为袁咏仪本来就是短发,周星驰索性让她饰演女间谍,非常精干,抓住袁咏仪当时的外形特征和她本人直爽的特性,使得阿琴这个角色很鲜明生动,据说袁咏仪在里面的一句“你要不要这么认真,你神经病啊”就是现实中她说给周星驰的话

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再比如包租婆,其实最开始试镜的是元秋的师妹,元秋在后面看报纸抽烟,周星驰一眼相中了元秋邀请她出演包租婆,事实上元秋也正好是元家班的第一个女弟子,香港武打女替身的一号人物,长期没有演戏却被周星驰一眼相中,可谓慧眼识珠,他说因为元秋非常符合他心目中包租婆的气质

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后面那位就是元秋

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周星驰不仅特别会塑造清纯的女星,还很会塑造其他类型的女星,例如功夫里除了黄圣依比较清纯之外,还有任斯璐饰演的鳄鱼帮帮主夫人非常风情万种,这也是周星驰手把手教出来的,据说当时周星驰要求任斯璐在流泪的时候先左眼落泪然后右眼落泪,并且在冯小刚摸任斯璐屁股的时候让她站在一个台子上扭,出来的效果非常惊艳

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周星驰塑造女星还有个绝活,就是反其道而行之。

在早期港片中刘嘉玲一直饰演的是交际花,但是周星驰在大内密探零零发里让她饰演一个对丈夫百依百顺的温柔的贤妻

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而以饰演冷若冰霜的小龙女著称的李若彤在大内密探零零发里饰演琴操,一身男装加上两撇小胡子,非常勾魂夺魄

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还有食神里的鸡姐,莫文蔚是个非常有味道非常优雅的女人,她美不外露,但是周星驰却要反其道而行之,让莫文蔚扮丑,不仅丑而且非常丑,但是她义薄云天和痴情的性格给我们留下极其深刻的印象,“情与义值千金”,莫文蔚放开演反而显现出了她的演技,而同样扮丑的赵薇就没有莫文蔚的出彩

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此外还有国产凌凌漆里陈宝莲饰演的女间谍、大话西游里的白晶晶和春三十娘、长江七号里的袁老师等,周星驰对女星的打造非常牛,他特别善于抓住女星的特点加以发挥或者反发挥。

从周星驰对女星的打造可以看出来周星驰非常善于观察,他对配角和龙套的打造方法是:1.抓住演员本身的特质借以发挥;2.反其道而行之。不过无论怎样,我们不得不承认周星驰对女星、配角和群演的打造确实是独一无二的,我们也只能叹服了。

我在这里举的例子都是周星驰主导之后的电影,周星驰很早就被称为太上演员,从1992年武状元苏乞儿开始周星驰就已经大量插手导演工作,从1993年唐伯虎点秋香开始,周星驰几乎全权掌握导演工作,而周星驰式把控的女演员的特性也是在唐伯虎点秋香之后愈发显现出来。

我再次强调,原来香港电影是巨星主导,周星驰对于电影有绝对的话语权,他早就是太上演员了,他一炮走红的电影1990年的《赌圣》导演和动作指导元奎都说周星驰创作了很多东西;和他合作的导演里李力持只是周星驰不想出头的时候挂个名,他自己都承认什么都听周星驰的,是给周星驰打下手,周星驰发脾气他都没办法,只能去叫如花来安慰周星驰;刘镇伟也承认是和周星驰商量创作;大内密探零零发谷德昭都说周星驰一开始就没打算挂名导演,谷德昭说是你导演的你为什么不写上去,他才肯把自己写到导演一栏;苑琼丹说他和周星驰合作都是周星驰教她演戏,包括唐伯虎点秋香里最后憋尿的表情,九品芝麻官里如何骂人,都是周星驰手把手教的。资料可查的周星驰第一次全权掌握的电影就是唐伯虎点秋香,王晶自传里说看到唐伯虎点秋香能看出来是完完全全的周星驰电影,之后几乎所有电影都是他导演,之前他也参与导演,不生搬硬套概念能死么?

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真受不鸟了,在知乎回答个问题还得科普周星驰导演的事实:

唐伯虎点秋香就是典型星爷导演的,实在不明白为什么导演写的是李力持:

星仔解释:“我不觉得这部戏中,我有过分的事,我的而且确做着一些导演的工作,事实这部片开拍以来,我的工作便不只是演员。”

“较正确的说,这部戏是由我、李力持二人一起联合执导,但我并不打算把自己的名字挂在这部片的导演名衔上,届时影片上映,字幕、宣传上只会以李力持一人为导演。”

“其实李力持今次是来协助我去拍戏。”星仔认为大家清楚自己的工作岗位,合作起来便不会有问题。星仔强调自己会做幕后导演,并非只是临场在剧本上给与创作,且更是一路跟进,可说花了他不少的心血,对整部戏,他敢说是了如指掌。

王晶一眼就看出唐伯虎点秋香是周星驰导演:

由於这一次的经验,我希望短期内不再跟周星驰合作,故此九三年向华胜先生想开拍我跟他建议了一年的《唐伯虎点秋香》,我就推辞了导演的职位,后来向先生再找《逃学威龙》与《武状元苏乞儿》跟他合作不错的陈嘉上,但陈嘉上也推了,最后导演的位置定为李力持。那是一九九三年,片子出来颇受欢迎,但明眼人一看便知真正的掌舵人是周星驰而非李力持,后来我用过李力持拍《整蛊王》及《爱你爱到杀死你》,也表现平平,更肯定我的看法。

(讲李力持)何况有的导演在得到机会的同时,还天天要片子中的四个演丫鬟的女孩替他斟茶递水、按摩送饭,把自己当皇上,这种情况在剧组中人人知道,真是替他脸红。最后超时超支片子也拍得见不得人,以后还会再有第二次机会吗?

黄一山说周星驰拍唐伯虎点秋香凌晨仍然在工作:

作为周星驰昔日的御用配角,黄一山直言,所有的一切都是因为周星驰太认真,给自己的压力太大,“我1991年和周星驰合作《逃学威龙》,那时港片的笑星头牌是许冠文,周星驰的名气还不是很大,所以他的压力也不大,但是《逃学威龙》的成功让他登上了‘喜剧之王’的宝座,从此背负了很多压力。1993年他首次执导《唐伯虎点秋香》,凡事亲力亲为。有一次我半夜12点去配音时他就在那里,凌晨三四点我结束工作离开,他还在那里,除了监督配音,还要忙着剪片,非常辛苦。”

破坏之王里周星驰承认导演,陈嘉上鼓励周星驰做导演:

“我原本不想做导演,不过有天公司老板跟我讲,你可以做导演嘛!就试试看了!”周星驰虽然说得轻描淡写,其实他这条导演路,早在拍《武状元苏乞儿》时已经有此心意,亦跟导演陈嘉上提过想拍《破坏王》的故事。陈嘉上的反应是“漫画本身好煽情、好荒谬、好有趣,有商业电影的元素,拍出来应该很好看,亦很适合你演!”

“其实,我很早就讲过,星仔的整套演法有自己的创作方法,很适合做导演,光做演员,会有一点局限,尝试做导演可以跨越多一个层面,尤其现在正处于电影低潮,他做导演,对电影圈或者对观众,都会有点刺激作用。”陈嘉上说出了很多人的想法。

更有趣的是,最初周星驰竟然想到由自己演绎丸山教练,而沢村一角,则想过找陈嘉上来演,可能,因陈嘉上比他更为孱弱,又可能他想给观众一次意外的反应吧。

国产凌凌漆每条必须星爷过目了才能收货:

但着条孖烟囱并不就一定舒服,因为凡事亲力亲为,样样管到足的周星驰,片场内大小事情都要由他做主,因此与记者倾谈时,每隔一分钟,就有人跑过来问:“星爷!可以睇睇!”“星哥!搞掂!拍得!”睇睇、搞掂,拍得的意思不是叫他埋位拍戏,而是要他看刚拍完关于袁咏仪的戏份。导演李力持要得星仔“审核”后,那个镜头才收货。星仔说:“无法啦!唔系我想理!系佢哋走嚟问我!无计!咪俾吓一件啰!”

李力持的自传中有说到周星驰和袁咏仪不和,必须周星驰给李力持说戏,他再去传达给袁咏仪。

周星驰在片场一发脾气李力持就叫如花去安慰:

开工时,我一见周星驰发脾气,便会叫李健仁过去给他发泄情绪,对我来说,李健仁是他(周星驰)的人周星驰配角,他喜欢怎样便怎样!对李健仁而言,读书时期已经不时被周星驰闹,闹到麻木、没多大反应,有时工作压力很大,李健仁正好给他抒发情绪,更重要的是被闹的人不觉得被闹,多年来他已经习惯,当作是一种调剂,闹完之后,二人又一起食饭打波,这就是他们的相处方式,我觉得有点似是老夫老妻一样。

家有喜事编剧必须得到周星驰认可:

那是《家有喜事》第一集开拍前夕,谷德昭得到导演高志森的提携,担任现场编剧。“第一稿剧本出来后,就约了周星驰一起吃饭谈剧本。我还记得快结束的时候,周星驰指着我说,‘那个谁啊,剧本还会改么?’我当时就很生气!改剧本没问题,但吃了一顿饭,你居然连我名字都不知道,有点太不尊重人了吧!”谷德昭说,那晚他赌气地跟高志森导演打电话,说自己不愿意再写了。“不过后来就有点峰回路转了,因为高导演跟我说,不写就不写啊,有什么怕你啊……但是你这样就放弃的话,以后就难说能不能再拿得起笔来。所以,我开始重新看周星驰的所有电影,然后他吃饭的时候说很喜欢《阿飞正传》,我也去一遍遍看。”不久之后,谷德昭主动要求高志森导演再约周星驰一起吃饭,“那次的谈话就真得很愉快了,我们一起讨论张曼玉那个角色应该是什么样子,她一出场有一套麦当娜式样的衣服,我们就讨论里面会不会是飞弹呢?越讨论越离谱,越来越好玩。后来是高导演看不下去了,跟我们说,你们讨论的那些一定都不会出现在电影里!”

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